Toate formele alfabetice de reprezentare Braille Alfabetul arab armean Bengali Burmeză Scriere bugineză. Lontara Simboluri asemănătoare literelor Buhid Variante de dimensiuni mici Simboluri vedice Forme verticale Partea de sus a perechilor surogat pentru uz privat Litere și luni imbricate KKY Litere și numere imbricate Hexagrame I-Ching Forme geometrice Alfabete grecești glagolitice și copte Georgiană Gujarati Gurmukhi Devanagari Dingbats Latină suplimentară-1 Latină extinsă suplimentară Semne de punctuație suplimentare Taste hieroglifice suplimentare KKY Semne diacritice suplimentare combinabile Operatori matematici suplimentari Caractere arabe suplimentare Caractere georgiene suplimentare Caractere etiopiene suplimentare Săgeți suplimentare-A Săgeți suplimentare pentru telefon - B Săgeți suplimentare pentru telefon Semne de punctuație Semne de compatibilitate CCN Chei de dicționar hieroglific ebraic Kangxi Simboluri numerice indiene Kayah Lee Silabară canadiană Kanbun (chineză) Kannada Katakana Pagba Lama scriere pătrată Chirilic Chirilic. Caractere suplimentare Diacritice combinabile Diacritice combinabile pentru caractere Jumătăți combinabile de caractere Combinabil Chamo Hangeul Alfabet copt Scriere khmer Caractere khmer Scriere laoțiană Lisu Malayalam Operatori matematici Alfabet fonetic internațional Scrierea Myanmar. Extensie A Set de caractere extinse ale scriptului etiopian-A Caractere superscript și indice Caractere modificatoare extinse necombinabile Nko Plăci alfabet noi Zonă pentru uz privat Scriere ogham Oriya Scriere latină de bază Ol-chiki Script Tay Viet Script Limbu Script Piese script Cherokee Script Cherokee script (adăugare) ) Forme de jumătate de lățime și lățime completă Radicali. Litera I Simboluri matematice asortate-A Simboluri matematice asortate-B Simboluri asortate Simboluri asortate și săgeți Simboluri tehnice asortate Chirilic extins A Chirilic extins-B Latină extinsă C Latină extinsă-A Latină extinsă-B Latină extinsă-D Latină extinsă-E Birmană extinsă- B Set de caractere arabe extins-A Set de caractere Bopomofo, Zhuyin extins Set de caractere grecești extins Set de caractere silabice canadian extins Set de caractere etiopic extins Rejang Runic Samaritan Script Selectoare de script Siloti Nagri Simboluri valutare Cutie Desen Simboluri Simboluri de umplere Simboluri de umplere Simboluri Schimbare de simboluri KKY Simboluri pentru punctuație pentru descrierea hieroglifelor Simboluri de recunoaștere optică Scriere sinhala silabe silabe Hangeul Silabe. Scriere literă și silabică Vai Hieroglife compatibile KKYA Simboluri speciale Scriere veche mongolă Săgeți Scriere tailandeză Scriere tamilă Tana Telugu Scriere tibetană Tifinagh (scriere libiană antică) Hieroglife unificate KKYA Hieroglife unificate KKYA. Extensia A Caractere de control Extensii fonetice Extensii fonetice katakana Forme de reprezentare a literelor arabe-A Forme de reprezentare a literelor arabe-B Forme de compatibilitate ale KKY Hangul chamo Hanunoo Hiragana Cham Scriptul KKY prezintă Zhuyin. Numărul Bopomofo formează scriptul javanez silabar etiopian
Îmi continui notele pe marginea pălăriei. Fac asta mai mult pentru mine decât pentru oricine altcineva. Nu conțin nicio informație secretă, totul poate fi găsit pe Wikipedia sau publicații tematice, dar la cursuri îmi lipsesc foarte mult faptele și prezentarea lor clară. În mod implicit, aparent, se crede că caligrafii începători ar trebui să știe oricum toate acestea, dar din moment ce nu am învățat niciodată nimic despre asta, îmi este foarte greu să asimilez informații din cărți - trebuie să „vorbesc” totul din nou așa, sortând-o în secțiuni. Acestea sunt, de asemenea, un fel de rapoarte despre munca depusă - de când a apărut o postare ca aceasta, înseamnă că am terminat de studiat acest font. Desigur, puteți exersa orice font la nesfârșit, dar de când m-am întors de la raport, înseamnă că am obținut ceva succes :)
Conversația noastră de astăzi se va concentra pe pilonul principal al caligrafiei - scrierea majusculă romană.
Scrierea clasică romană s-a format în cele din urmă în secolul I. în perioada de glorie a Imperiului Roman. Era indisolubil legată de arhitectură, ca parte integrantă a acesteia, în unitatea de stil și ritm. Acest lucru a determinat legile construcției sale, proporțiile, designul literelor, amplasarea strictă a acestora între două linii ale fontului, care au fost repetate de serifuri orizontale.I.T. Bogdesko, „Caligrafie”.
Cel mai important lucru pe care trebuie să-l știți despre fontul capital este că este foarte calculat și verificat geometric. Desigur, fiecare caligraf folosește orice font după cum dorește, dar dacă în alte fonturi există ceva unic care trebuie prins, atunci cu majuscule romane totul este simplu - totul a fost calculat acolo de mult timp, nu este nevoie să deranja. Desigur, nu vom ști niciodată cum au calculat romanii toate acestea, dar în Renaștere (aceeași antichitate romană), fanaticii au devenit foarte confuzi cu privire la geometrie în toate și au calculat totul pentru noi. Dacă doriți, puteți calcula totul cu orice literă majusculă romană - până la unghiul și lungimea fiecărui serif. Proporțiile fontului sunt 1:10 și corespund ordinii toscane în arhitectură. Nu vom intra în detalii: Tuscan este o versiune simplificată a lui Doric și toată lumea știe totul despre acesta din urmă :)
Capitalul roman este, desigur, fontul inscripțiilor romane antice de pe pietre funerare și alte porcării. Și nici măcar un font renascentist. Deja în vremea noastră, a fost analizat de un anume Edward Katich, preot și caligraf catolic, care calcula aproximativ toate rotațiile stiloului la desenarea literelor. Aici trebuie remarcat faptul că stiloul trebuie răsucit într-un fel și în altul, desenând toate curbele, motiv pentru care în majoritatea manualelor capitalul roman este discutat doar la sfârșit ca un font destul de dificil de executat. Pentru a ușura învățarea, scriem mai întâi literele cu o pensulă, și abia apoi cu un pix (sus este o compoziție realizată cu o pensulă, mai jos o copie a lucrării lui J. Larcher, realizată cu un stilou).
Totuși, din moment ce toate celelalte fonturi au venit de fapt din capitala romană (sau fontul Columnei lui Traian - pe scurt, Traianii nu i-au învins degeaba pe daci, hehe), este destul de logic să o înveți mai întâi, apoi să stăpânești pe toate. celelalte fonturi. De fapt, așa se dovedește, pentru că tot ce a venit după a fost o versiune simplificată a capitalei romane și variații ale temei. Ei bine, cu excepția fonturilor chirilice, poate. Dar despre ei altădată.
În următorul episod al epopeei noastre, voi vorbi despre fontul „Umanist” și fontul de bază Johnston pentru a înțelege singur diferența dintre ele %) Vă mulțumesc că sunteți alături de noi!
Unul dintre accente de top. Îmi amintește de un colț îndreptat în jos. Folosit peste vocale și consoane în lituaniană, slovacă, slovenă, croată, cehă și alte limbi.
Citate
Semne de punctuație pereche utilizate pentru a evidenția nume, vorbire directă, citate etc. Există mai multe tipuri de ghilimele folosite în funcție de tradițiile tipografice naționale. În Rusia, ghilimelele „herringbone” (ghilimele franceze, gullemots, chevrons) sunt acceptate ca ghilimele principale, iar dacă este necesar să se folosească un citat în cadrul unui citat, se folosesc ghilimele „labă”, de exemplu: „„Cât de plictisitor asta este!” – am exclamat involuntar.” (Lermontov).
În Franța, ghilimelele sunt folosite aproape în același mod ca în Rusia, dar în Germania, ghilimelele principale sunt folosite „în sens invers”. Uneori sunt folosite și ghilimele simple. În Anglia, ghilimelele principale sunt folosite ca „așa”, iar ghilimelele suplimentare sunt „așa”, în timp ce în SUA ghilimelele principale sunt „așa”, iar ghilimelele suplimentare sunt „așa”. În unele țări, de exemplu, în Finlanda și Suedia, trei tipuri de ghilimele sunt utilizate simultan, dar ghilimelele de deschidere nu diferă de cea de închidere: „deci”, „deci” sau „deci”. Utilizarea ghilimelelor străine în textul rusesc este o eroare de scriere gravă, deși obișnuită. O greșeală și mai gravă este utilizarea semnului secund inch sau arc ("") în loc de ghilimele. Ghilimelele au început să fie folosite în tipărire în secolul al XVI-lea, iar în Rusia - la sfârșitul secolului al XVIII-lea.
Citate pentru pomul de Crăciun
Semnele de punctuație pereche sunt folosite pentru a evidenția nume, vorbire directă, citate etc. În Franța, Italia și Rusia sunt de obicei folosite cu punctele spre exterior, iar în Germania, dimpotrivă, cu punctele spre interior. În Rusia, ghilimelele duble sunt folosite ca ghilimele principale, iar dacă este necesar să se folosească un ghilimele în cadrul unui ghilimele, se folosesc ghilimele duble. Ghilimelele au început să fie folosite în Rusia la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Denumirea engleză pentru „pomii de Crăciun” Guillemot poate să provină de la numele producătorului francez de punch din secolul al XVI-lea. Guillaume Le Be, care se presupune că le-a inventat. Utilizarea ghilimelelor de tip străin în textul rus este o greșeală de scriere gravă, deși obișnuită. Vezi și ghilimele.
Ghilimele - „labe”
Semne de punctuație pereche sub formă de două virgule, folosite pentru a evidenția nume, vorbire directă, ghilimele etc. În Rusia, „ghilimelele în formă de ghilimă” (ghilimele franceze, ghilimele, chevronii) sunt acceptate ca ghilimele principale și, dacă este necesar, se utilizează un citat în interiorul unui ghilime „ghilimele”, de exemplu: „„Ce plictisitor este!” – am exclamat involuntar” (Lermontov). Vezi și ghilimele.
Caligrafie
Arta scrierii artistice frumoase. Istoria caligrafiei este legată de istoria tipului și a instrumentelor de scris (tref și pene de pasăre, perii etc.), precum și cu modificările preferințelor estetice și stilistice. Caligrafiei a primit o mare importanță în Orientul arab, precum și în China și Japonia, unde caligrafia a servit ca unul dintre mijloacele de înțelegere filozofică a lumii. Exemple înalte de caligrafie au fost păstrate în cărțile de manuscrise europene din Evul Mediu, precum și în cărțile bizantine și rusești veche. Caligrafia latină modernă a fost reînviată la începutul secolului al XX-lea. lucrările artistului și profesorului englez Edward Johnston (Edward Johnston, 1872–1944), care a restaurat tehnica medievală de scriere cu un stilou cu vârf lat.
Caligrafie din greacă. Kalligraphia - scriere de mână frumoasă, de la Kallos - frumusețe și Grapho - scriere
Cancelar
O varietate scrisă de mână de fonturi gotice. Originea în secolele XVII-XVIII. în Germania ca formă de scriere clericală. Are forme capricioase și sofisticate.
Cancelar de la el. Kanzlei – birou.
Cancellaresca
italian Cancellaresca - scrisoare clericala. Un tip de scriere folosit în oficiul papal de la Roma și în birourile altor curți europene în timpul Renașterii. A fost realizată cu un stilou cu vârf lat (pix formal) și a servit drept bază pentru multe tipuri de caractere ale secolului al XVI-lea. si vremuri mai tarziu. Printre maeștrii caligrafiei de acest tip se numără Ludovico degli Arrighi (cca. 1480–1527), Giovanantonio Tagliente (activ 1500–1525) etc.
Majusculă
Tip de scriere majusculă latină din perioada Imperiului Roman (sec. I î.Hr. - secolul V d.Hr.). A ajuns la noi în principal sub formă de inscripții sculptate pe piatră. Cel mai cunoscut exemplu este inscripția de pe soclul coloanei împăratului Traian (114). Un prototip direct de forme de fonturi europene moderne, în special cele majuscule. În mod caracteristic, nu există spații între cuvinte, uneori separate prin puncte.
Capital
O variantă de litere mari de înălțime redusă și proporții ușor extinse, puțin mai mare decât înălțimea literelor mici. A apărut în secolul al XVI-lea. Există încă o concepție greșită în Rusia că majusculele sunt majuscule în înălțime cu litere mici. Literele majuscule sunt folosite în tipărirea latină pentru a evidenția fonturile în text, pentru a seta anumite nume, titluri și abrevieri, precum și pentru a seta titluri și primele rânduri ale secțiunilor după o inițială mare. De regulă, numerele minuscule sunt folosite cu majuscule. În compunerea metalelor chirilice, majusculele practic nu erau folosite, deoarece majoritatea literelor minuscule rusești sunt drepte (cu excepția a șapte: „a”, „b”, „e”, „r”, „s”, „u”, „ f”) și Așa se repetă modelul majusculelor. În acest sens, majusculele mici practic nu au fost produse în fonturi chirilice ale perioadei sovietice. Cu toate acestea, deși în alfabetul chirilic diferențele dintre majusculele mici și literele mici sunt mult mai slabe decât în alfabetul latin, utilizarea majusculelor mici în compunerea chirilică poate fi utilă în aproape aceleași cazuri ca și în alfabetul latin, cu excepția de selecții de fonturi. Prin urmare, majusculele sunt acum dezvoltate în multe fonturi chirilice digitale. Înlocuirea majusculelor cu puncte mai mici cu majuscule adevărate nu este permisă într-o tipografie bună, deoarece rezultatul este un tip de literă mai ușor.
element lacrimă
Picătură
Un capăt rotund sau oval (în formă de picătură) al unui accident vascular cerebral în designul unor caractere de font.
minuscul carolingian
Cel mai faimos dintre fonturile minuscule medievale. A apărut în secolele VIII-IX, sub împăratul franc Carol cel Mare, căruia îi datorează numele. În minuscula carolingiană, literele mari (bazate pe scrierea majusculă romană) sunt pentru prima dată separate în mod conștient de litere mici în scris. Mai târziu, lombard Versailles sunt folosite ca majuscule și inițiale. A marcat finalizarea practică a formării grafemelor de litere latine mici. Caracteristic este și apariția spațiilor între cuvinte și semne de punctuație. Folosit de-a lungul Evului Mediu. A servit drept bază pentru minusculele umaniste din secolele XIV-XV.
Pătrat
1. Una dintre unitățile de bază ale sistemului tipometric al lui Didot, egală cu 4 ciceros, sau 48 de puncte. 1 pătrat este egal cu 18,048 mm.
2. Material spațial utilizat la fabricarea plăcilor de tipar de tipărire folosind tipărirea tipografică. Pătratele se disting prin dimensiune (de la 1 la 16 puncte) și lungime (1, 3/4 și 1/2 pătrate). Folosit pentru a umple golurile în rândurile incomplete (la începutul și la sfârșitul unui paragraf), atunci când tastați tabele, formule și în lucrări de afișare.
Pătrat
Forma scrisă de mână a grafiei majuscule romane (secolele III-IV). O trăsătură caracteristică sunt literele solemne largi, dintre care multe sunt apropiate proporțional cu un pătrat, de unde și numele.
Pătrat - din lat. Capitalis Quadrata.
Curba cuadratică
O reprezentare matematică a unei curbe folosind polinoame pătratice. TrueType folosește curbe Bezier pătratice, iar curbele cubice sunt utilizate în PostScript, inclusiv fonturile de tip 1.
Paranteze pătrate
Semne de punctuație pereche. Paranteze de formă pătrată. Ele sunt utilizate în tastarea formulelor și pentru evidențierea în text.
Querti
Nume standard Tastatură engleză(după primele șase litere). Un nume similar pentru tastatura rusă standard ar trebui să fie „Ytsuken”.
Zona de skittles
Într-o compunere metalică - partea superioară dreptunghiulară sau pătrată a piciorului literei, pe care există o imagine convexă (imprimată) a unei litere sau a unui alt semn (punct). Marginile zonei de skittle sunt numite dimensiunile literelor. Înălțimea sa, exprimată în puncte tipografice, se numește. font, iar lățimea este grosimea (lățimea totală) a literei. Dimensiunile laterale se mai numesc pereţii scrisorii. Distanța orizontală de la peretele literei până la cel mai apropiat punct de pe conturul semnului de nume. întrebat pe jumătate. În tipul metalic, dimensiunea zonei pin a determinat toate dimensiunile literei în compunere și aspect. Într-un font digital, dimensiunea punctului este importantă numai atunci când proiectați fontul ca dreptunghi în care se încadrează imaginea caracterului.
Skittle spatia
Un element de spațiu alb egal în înălțime și lățime cu dimensiunea punctului unui font dat (aproximativ egal cu lățimea unui „M”).
Vezi și Încorporare.
furnir Kegel
Furnir egal în înălțime cu știftul setului.
Skittle
Într-un set de metal - dimensiunea verticală a literei, inclusiv înălțimea literei (punctului) și a umerilor. Înălțimea zonei pinului, exprimată în puncte tipografice. Aproape toate ace aveau nume proprii (nonpareil, perla, diamant etc.). Într-un font digital, dimensiunea punctului este setată la tastarea de la tastatură și este măsurată în puncte tipografice. Aproximativ corespunde creșterii unui caracter mic, plus dimensiunea descendenților de sus, plus dimensiunea descendenților inferiori, plus o anumită cantitate (umăr) necesară pentru a se asigura că descendenții liniilor adiacente nu se lipesc împreună.
Dimensiunea din ea. Kegel - dimensiune.
Kerning
Modificarea distanței dintre caracterele incluse în anumite combinații (perechi de kerning), de exemplu: AV, TD etc. Kerningul poate fi fie pozitiv (când caracterele se depărtează), fie negativ (când caracterele se mută unul în celălalt). Servește pentru alinierea vizuală a golurilor.
Kerning perechi
Perechi de caractere care necesită kerning suplimentar. Lista acestor perechi este încorporată în fișierul de font și poate ajunge la câteva sute sau chiar mii.
Consultați și Valori.
chirilic
Unul dintre cele mai vechi două alfabete slave, numit după iluminatorul slav St. Kirill (Constantin Filosoful). Se crede că are originea în secolul al IX-lea. influenţat de scrisoarea constituţională liturgică grecească. Există mai multe forme scrise de mână cunoscute ale alfabetului chirilic: Ustav, Poluustav, Cursive și Elm. Prima carte dactilografiată în chirilică a fost publicată la Cracovia în 1491 de către Schweipolt Feol, Feyl, Feyol, tipul pentru care a fost tăiat de Rudolf Borsdorf, Ludolf Borchdorp din Brunswick. În 1708–10 Fontul chirilic a fost reformat de imp. Petru I (font civil), în urma căruia forma caracterelor chirilice s-a apropiat semnificativ de anticul latin. Pe baza vechiului alfabet chirilic, s-au format alfabetele moderne belarusă, bulgară, macedoneană, rusă, sârbă și ucraineană, iar în anii 20-30. secolul XX Alfabetele majorității popoarelor din URSS și Mongolia au fost create pe baza alfabetului rus.
Clasificarea fonturilor
Gruparea fonturilor pentru ușurință de studiu și manipulare în conformitate cu forma, contrastul, prezența serifurilor, originea, scopul și alți factori. Nu există o clasificare general acceptată a fonturilor. Una dintre posibilele clasificări implică identificarea grupurilor de fonturi cu serif (serif), fonturi sans-serif (grotescuri), decorative, scrise de mână și non-alfabetice. Fiecare dintre aceste grupuri poate fi împărțit în subgrupe în funcție de formele fonturilor și de alți factori.
Consultați secțiunea Clasificare de pe acest site.
Fonturi clasice
Vezi New Style Antiqua.
Codificarea fonturilor
Un set ordonat de caractere de font (vezi pagina de coduri). Codificarea depinde de sistem de operare, pentru care este destinat fontul (MS Windows sau Mac OS) și este indicat printr-un index sau cuvânt standard. De exemplu, codificarea chirilică (pagina de cod) pentru MS Windows este desemnată CP 1251, iar pentru Mac OS – Macintosh Cyrillic. Codificarea chirilică include de obicei caractere minuscule și majuscule ale alfabetului latin și rus, caractere suplimentare minuscule și majuscule ale alfabetelor naționale (belarusă, macedoneană, sârbă, ucraineană), numere, semne de punctuație și alte caractere de tipar.
Pagina de coduri
O metodă de stocare a informațiilor despre un font în memoria computerului, inclusiv un set standard ordonat predeterminat de caractere (codificare) pentru introducerea textului pe anumite limbi. Codificarea depinde de sistemul de operare pentru care este destinat fontul (MS Windows sau Mac OS) și este indicată printr-un index sau cuvânt standard. De exemplu, codificarea chirilică (pagina de cod) pentru MS Windows este desemnată CP 1251, iar pentru Mac OS – Macintosh Cyrillic. Codificarea chirilică include de obicei caractere minuscule și majuscule ale alfabetului latin și rus, caractere suplimentare minuscule și majuscule ale alfabetelor naționale (belarusă, macedoneană, sârbă, ucraineană), numere, semne de punctuație și alte caractere de tipar.
DPI
O unitate de măsură pentru rezoluția unui dispozitiv de ieșire (monitor sau imprimantă). Rezoluția de peste 1200 dpi este considerată ridicată; majoritatea imprimantelor laser au o rezoluție de 300–600 dpi, iar monitoarele au o rezoluție de aproximativ 72 dpi.
Columna lui Traian
Coloana de marmură în picioare în Forumul lui Traian din Roma. Construit aprox. 114 în cinstea victoriei împăratului Traian asupra dacilor. Acoperit în spirale cu reliefuri care înfățișează episoade de război. Inscripția de pe piedestalul său care a supraviețuit până în zilele noastre este considerată cel mai bun exemplu de scriere cu majuscule romane.
Setul de caractere de font
Un anumit număr de caractere de font din același stil, permițându-vă să introduceți text într-o anumită limbă. De obicei, include caractere mici și mari ale unui anumit alfabet (uneori majuscule), numere de diferite tipuri, semne de punctuație și alte caractere de tipar. Într-un font digital, setul de caractere este determinat de codificare.
Semn compozit
Un caracter compus dintr-un tip de literă format din două părți, cum ar fi o literă și un accent deasupra acestuia. Spre deosebire de un caracter simplu cu accent, care descrie toate contururile (atât ale caracterului, cât și ale accentului), descrierea unui personaj compus constă doar din informații despre glifele care îl alcătuiesc și pozițiile relative ale acestora, ceea ce economisește spațiu în computer. memorie.
Set computer
Tastarea și procesarea textului unei publicații folosind un computer în sistemele de publicare, care asigură alinierea liniilor, editarea tehnică și corectarea textului, aspectul paginii etc.
Curbă conică
Spline de ordinul doi.
Contrastul fontului
O caracteristică a fontului care indică raportul dintre grosimea liniilor principale și de conectare. Fontul poate fi monogreutate, contrast redus, contrast și contrast ridicat.
Counterpunch
O ștampilă folosită pentru a face adâncituri în poansonul principal, formând spațiul intra-litere.
Contur semn
Chenarul imaginii semnului, chenarul dintre spațiul alb și semnul negru. Într-un font digital, există diferite moduri de a descrie conturul unui caracter: folosind linii drepte, segmente de arc, puncte de ancorare și curbe de diferite tipuri. De asemenea, formă închisă, parte forma generala semn. Unele semne constau din unul, două, trei sau mai multe contururi.
Desen de contur
Un design decorativ în care fiecare personaj este format dintr-o linie de grosime variabilă de-a lungul marginii conturului principal. În acest fel, mijlocul marcajului de contur nu este sigilat (rămâne alb). Folosit pentru titluri și inițiale. A apărut pentru prima dată la începutul secolului al XIX-lea. A nu se confunda cu conturul semnului.
Contur fonturi
Vedeți Fonturi vectoriale
Element de capăt
Încheierea unui accident vascular cerebral fără un serif.
Drepturi de autor
engleză drept de autor – drept de autor. Un semn cu care, conform legii Federației Ruse „Cu privire la drepturile de autor și drepturile conexe”, proprietarul dreptului de autor exclusiv informează despre drepturile sale și care este tipărit pe fiecare copie a lucrării. Notificarea privind drepturile de autor constă din trei elemente: litera latină „C” într-un cerc, numele (numele) titularului dreptului de autor exclusiv și anul primei publicări a operei.
În liniuță
Linia este de aproximativ un en. Folosit pentru a indica un interval. Inclus în toate codificările standard ale fonturilor digitale. liniuța dintre numere nu este separată de caracterele anterioare și de cele următoare. A nu se confunda cu semnul minus.
Cadru
Un font a cărui dimensiune a punctului este de 10 puncte (~3,51 mm în sistemul Pica; ~3,76 mm în sistemul Didot). Folosit pentru tastarea textului de bază în cărți și reviste.
slash
O cursă oblică, de obicei înclinată spre verticală la un unghi mai mic decât bara fracțională. Servește ca semn de separare, folosit în vocabular și scrierea lingvistică. În unele țări este obișnuit să-l folosești într-un set de date, adrese etc. În Evul Mediu era folosit ca formă de virgulă.
Font oblic
Font italic înclinat spre stânga. Utilizat de obicei în cartografie.
Cruce
Vezi Obelisc
curbe Bezier
Ecuații matematice utilizate pentru a descrie formele caracterelor în fonturile digitale. Numit după matematicianul francez Pierre Bézier (1910–99), care a dezvoltat o reprezentare matematică pentru a descrie curbele. Fonturile PostScript Type 1 folosesc curbe Bezier cubice (curbe de ordinul 3), în timp ce fonturile TrueType folosesc un tip de curbă cunoscut sub numele de B-spline pătratice.
Bară transversală
Vezi bara transversală
Încorporare rotundă
Un element de spațiu al cărui înălțime și lățime sunt egale cu dimensiunea punctului.
Vezi și Skittle spatia.
Paranteze
Semne de punctuație pereche. Paranteze arcuite. Ele sunt utilizate în tastarea formulelor și pentru evidențierea în text.
Cerc
Unul dintre accente de top. Folosit deasupra vocalei A în daneză, norvegiană și suedeză și deasupra vocalei U în cehă și altele.
Curba cubica
O reprezentare matematică a unei curbe folosind polinoame cubice. Curbele cubice Bezier sunt utilizate în PostScript, inclusiv fonturile de tip 1, TrueType utilizează curbe pătratice.
Cursive
Un font italic care diferă de fontul vertical în forma mai scrisă de mână de litere mici. Caracterele majuscule sunt înclinate. Numele englezesc Italic indică faptul că un astfel de font a apărut pentru prima dată în 1501 în Italia, în tipografia lui Aldus Manutius (1447–1515) din Veneția. A fost tăiată de gravorul bolognez Francesco Griffo (c. 1450–1518) pe baza cursivelor scrise de mână din oficiul papal și nu avea majuscule. De regulă, acum este folosit împreună cu stilul roman ca un accent, deși Aldus Manutius a ordonat italic ca font independent cu o capacitate mai mare decât scrierea romană. A început să fie considerat ca un stil emfatic (folosind capiteluri înclinate) încă de la mijlocul secolului al XVI-lea.
Cursive - din lat. cursivus – alergare.
Studiind fonturile tipografice ale cărților tipărite timpurii, se poate vedea clar că fontul scris de mână este predecesorul lor natural și imediat.
Fonturile scrise de mână, care au servit drept bază pentru fonturile tipografice în Europa, provin în mare parte din scrierea romană sculptată pe piatră (Fig. 287), care a fost folosită pentru inscripțiile pe monumente monumentale. Acest font se numește capital, adică „mare”, „principal”.
Formele sale determină formele de bază ale literelor, în special majusculele fonturilor tipărite, cum ar fi serif-urile; De la fontul roman la fontul zilelor noastre, linia de dezvoltare merge neîntrerupt.
Fontul majuscul mai este numit și „majuscule romane” (majuscule este un font format din „mari”, adică litere mari).
Tehnica de lucru pe piatră a determinat unele dintre trăsăturile stilistice ale fontului majuscul, în special natura decupărilor (cum sunt numite în practica tipăririi).
Alfabetul clasic roman a fost format la începutul erei noastre și a rămas neschimbat timp de aproximativ 400 de ani.
În cele mai vechi fonturi romane, cut-off-urile erau date fără reguli specifice, în mare parte perpendiculare pe contur. Prin secolul I î.Hr e. Cu puține excepții, decupările sunt date fie paralele cu linia, fie perpendiculare pe aceasta, datorită cărora limitele orizontale ale liniei sunt accentuate în mod deosebit. Decupările sunt, de asemenea, păstrate în fonturi scrise de mână.
Scrierea romană provine din aceleași forme de bază ca și scrierea pe piatră.
Ca font de carte, acesta ia, de altfel, forma pe care paleografii o numesc rustica (sat).
Fonturile de acest tip (Fig. 288) au supraviețuit doar din secolul al IV-lea sau al V-lea. Şi. e., dar au apărut mult mai devreme.
Pe la începutul erei noastre, scrierea de mână a căpătat o altă formă: așa-numita scriere romană uncială (Fig. 289) cu forme rotunjite. Formele rotunjite sunt explicate prin folosirea unei trestie sau a unei pensule ca instrument de scris, care a determinat caracterul literelor.
Scriptul uncial a fost format pe deplin la începutul secolului al IV-lea. n. e.
Fontul majuscul, ca și arhitectura antică, este prezentat în forme armonioase, a căror simplitate aparentă este de fapt foarte complexă. Mai târziu, maeștrii de fonturi renascentiste au depus mult efort în utilizarea construcțiilor matematice pentru a crea fonturi similare cu cele majuscule.
Romanul a apărut ca font folosit de obicei în practica de zi cu zi (în principal pentru scrieri scurte pe tăblițe de ceară). cursive, adică „a alerga”, „întins pe o parte”.
Cu caractere italice, literele majuscule, netezite și schimbate pentru viteza de scriere, erau legate între ele, drept urmare au luat adesea o formă oblică (Fig. 290).
De-a lungul timpului, din combinarea fontului uncial cu italice, a apărut așa-numitul font semiuncial (Fig. 291), a cărui trăsătură caracteristică este extensiile superioare și inferioare din unele litere. Aceste extensii sunt primul pas în tranziția la litere mici. Prin urmare, fontul semiuncial este numit și „minuscule” (minuscule este un font „mic”, adică litere mici). Pe vremea primului împărat al francilor, Carol cel Mare (secolul al IX-lea), a apărut minusculul carolingian, care un secol mai târziu avea, practic, formele surprinse mai târziu în fonturi tipografice.
În fig. 292 descrie o minusculă din secolul al XI-lea, al cărui design a servit drept model pentru fonturile de tip serif.
În secolele XI și XII. din minuscul s-a dezvoltat treptat un nou tip de font __ alungit, ascuțit, unghiular, numit gotic sau, în cinstea creatorilor săi, monahal. A fost distribuit în Anglia, Germania, Flandra și Franța.
În fig. 293 prezintă un font de tranziție la gotic. În fig. 294 a fost dovedită cea mai completă formă a fontului gotic, așa-numitul misal-gotic (missale __ cărți liturgice). biserica catolică). Alături de Missal Gothic s-a păstrat un font cu litere mai moi și rotunjite, numit semi-gotic (Fig. 295). Acest font a fost folosit în Italia și Spania.
În secolul al XIII-lea s-a format o formă de font gotic înclinat, un fel de italic, cu linii convergente într-un unghi ascuțit. Acest font a fost folosit în principal pentru documente. Ulterior s-a dezvoltat în fontul scris de mână german modern.
Fontul uncial roman a avut un mare merit artistic. Transformarea majusculei într-un minuscule (folosind italice) a lipsit parțial de tipul de ritm și de forță pentru care minusculul carolingian începea din nou să se străduiască. În font, care reprezintă o etapă de tranziție la gotic, această dorință crește. Fontul devine mai puternic, distanțele dintre liniile verticale sunt mai uniforme, mai consistente cu saturația liniilor în sine. Rotunjirile uniforme conferă întregului font un caracter mai definit.
În fontul gotic găsim într-o formă construită și organizată natural aceleași trăsături stilistice ca și în arta gotică. Apropo, fontul gotic a prezentat mari dificultăți pentru caligraf. A fost dificil să se obțină o distanță optic egală între toate cursele verticale, precum și raportul corect dintre aceste goluri și puterea curselor. Scrisori t, o, p etc ar putea fi scrise uniform și așezate una lângă alta. Cu litere asimetrice care ies într-o direcție, cum ar fi r, t, s etc., golurile au încălcat rețeaua paralelă obișnuită formată de liniile principale ale tuturor literelor. Pentru a ieși din această situație, scribii cu experiență au recurs la reunirea și conectarea scrisorilor individuale. În acest fel, s-au creat ligaturi (Fig. 296), care au fost o tradiție a artei scrise de mână de secole și au trecut ulterior în font tipografic.
Până când a fost inventată tipărirea, au avut loc unele schimbări în fonturile scrise de mână. A avut loc o revenire parțială la scrierea carolingiană. Acest lucru a fost cauzat, pe de o parte, de faptul că în timpul Renașterii a existat un interes enorm pentru textele clasice ale antichității, în special Roma. În multe cazuri aceste manuscrise au fost scrise în grafie carolingiană, iar la copierea textului, cărturarii au copiat și caracterul scriptului. Fontul nou carolingian sau umanist (Fig. 297), care a apărut pentru prima dată la Florența la începutul secolului al XV-lea, are forme rotunjite și este un tip mai avansat al fontului din secolul al XI-lea.
Un alt motiv pentru răspândirea fontului nou carolingian a fost faptul că întreaga cultură a Renașterii, cu orientarea ei către antichitate, era direct opusă goticului.
A fost nevoie de câțiva ani pentru ca noua scriere carolingiană, sau littera antiqua, așa cum era numită („litera antică”, de unde și numele nostru „antiqua”), să devină fontul general acceptat pentru manuscrisele seculare. Existau, la fel ca și în fontul gotic, două tipuri de serif: drepte și înclinate pentru scriere rapidă. Aceste fonturi sunt prototipuri ale fonturilor noastre serif: drepte (romanice) și italice (italice).
Literele majusculei romane au fost folosite drept majuscule, care au fost păstrate ulterior în fonturile tipografice „antiqua”.
Pe vremea lui Gutenberg, în Europa existau aproximativ cinci fonturi de mână principale, care erau împărțite în două grupuri - fonturi gotice și umaniste.
